收藏界有一句名言：盛世收藏。這話很有道理，只有在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會穩(wěn)定的時代，{TodayHot}人們才有心思和能力來收藏藝術(shù)品和文物。中國現(xiàn)在收藏之風(fēng)大盛，最根本的原因就是人民生活日益富庶，并且在心里有自己今后能更加富裕的預(yù)期。

　　拍賣市場連創(chuàng)紀(jì)錄

    和其他收藏品一樣，近幾年古典家具收藏的行情也是一路走高，上世紀(jì)70年代一對明晃晃的電鍍?nèi)嗽炱じ镆巫泳湍軗Q到一件老硬木家具，現(xiàn)在一件古典硬木家具能賣幾十萬甚至幾百萬元。就是家具店里不知道真假的新仿海南花梨木家具，也動輒開價上百萬元。人們對古典家具的青睞可見一斑。

　　從近10多年拍賣市場的成交情況看，古典家具雖然交易量相對其他藝術(shù)品不大，甚至交易件數(shù)呈減少趨勢，但成交價格卻在不斷上升。最典型的例子是一套清初黃花梨雕云龍紋四件柜，2002年中國嘉德的秋拍中，以943.8萬元成交，2004年北京翰海拍賣會上，這套家具又以1100萬元拍出，僅僅兩年，漲了將近200萬元。

　　嘉德公司對中國古典家具的拍賣可謂持之以恒，他們歷年來的成交記錄可看作古典家具市場走勢圖。1995年中國嘉德開設(shè)“清水山房”藏明清家具專場，成交額為44.66萬元；2000年的秋拍推出33件古典家具，{HotTag}成交額為157.74萬元；2001年秋拍共推出27件，成交額為84萬元；2002年秋拍共有家具15件，成交額為1200.65萬元；2003年的家具僅有13件，成交額為183.15萬元。而2004年秋季拍賣會上，一件明黃花梨雕雙螭紋方臺以429萬元人民幣成交，這件拍品曾于1995年在嘉德秋季拍賣會上以88萬元成交。大幅度的價格攀升標(biāo)志著中國古典家具開始走熱，在2006年中國嘉德秋季藝術(shù)品拍賣會上，一件清宮廷花梨木雕花鳥紋落地罩以638萬元成交，引起業(yè)內(nèi)外一時轟動。

　　盡管在國內(nèi)市場上中國古典家具價格起伏不定，但在海外市場卻始終受到追捧，1996年9月紐約佳士得的“中國古典家具”專場拍賣，107件拍品悉數(shù)成交，其中一件明末黃花梨大理石插屏式屏風(fēng)以100萬美元成交，創(chuàng)下當(dāng)時中國古典家具最高紀(jì)錄。1998年，一組明代黃花梨屏風(fēng)，在紐約佳士得拍出110萬美元的高價。

　　民間市場精品難求

這種情況清楚地說明，家具收藏的行情看漲，投資和收藏的人越來越多，購買力旺盛，而真正可收藏的古典家具精品卻越來越少了。

　　相對于其他的藝術(shù)品，古典家具兼有藝術(shù)價值和實用價值，由于使用中較易損壞，歷代保留下來且能保存完好的老家具就更少了，故國內(nèi)拍場上，只有幾家屈指可數(shù)的大拍賣公司，如中國嘉德、北京翰海、太平洋國際、上海拍賣等不時有少量家具推出。但是在民間古玩市場，古典家具交易一直非常活躍，雖然像黃花梨、紫檀等明清宮廷家具較難看到，但老紅木家具一路走高，甚至過去不被人們重視的柴木家具也開始低價難求。其原因就在于需求越來越大，而存量越來越少。

　　從目前收藏人群的共同特點(diǎn)看，人們對于家具收藏有3點(diǎn)共識，一、家具收藏特別要看材質(zhì)，最好是紫檀、黃花梨和老紅木。二、從年代上看，最好是明清家具。三、投資家具收藏有錢賺，因為家具增值很快。

　　由于家具的實用功能和人們生活品位的提高，越來越多的精品、珍品沉淀于藏家手中，沒有一個較高的價格推動很難進(jìn)入流通，從這一點(diǎn)也可以預(yù)見，古典家具市場將有很強(qiáng)的未來走勢。

　　古典家具呼喚保護(hù)

正因為真品、精品難求，大量的贗品開始充斥市場，大量粗制濫造的仿古家具不僅擾亂了市場秩序，也令人心痛地消耗了寶貴的資源，使原材料價格飛漲。

　　中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會常務(wù)理事周默先生接受記者采訪時說，古人是非常珍惜材料的。而現(xiàn)在，一個木匠買一本王世襄先生的書，把攤子擺開比劃比劃，對著生長了幾百年上千年的珍貴木料就動手制作了。農(nóng)村的木匠還算得上能工巧匠，知道比貓畫虎，更差的是一些企業(yè)，用現(xiàn)代的工藝和未經(jīng)過培訓(xùn)的工人，偷工減料制造所謂的古典家具，貼皮膠粘刷漆齊上，結(jié)果是大量不堪入目的所謂仿古家具充斥市場，大量珍貴的木材化為烏有。收藏這樣的家具要想增值，未免太天真了點(diǎn)。所以目前古典家具市場呼喚的首先是對珍貴原材料的保護(hù)，其次是對現(xiàn)存文物的保護(hù)。

　　古典家具精品本來就非常稀少，但是現(xiàn)有的并沒有得到很好的保護(hù)和研究。周默先生透露，我國的文物修復(fù)技術(shù)人才總數(shù)還不到100人，大量文物維修乏人，家具的維修專業(yè)人員更少。

　　一件收藏品不僅僅是一件精美的器物，更重要的是這一器物上負(fù)載的文化、歷史、藝術(shù)和科技等信息。一個歷史時期能夠流傳下來有收藏價值的精品，和當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)文化藝術(shù)發(fā)展水準(zhǔn)是分不開的。家具收藏在某種意義上來說，也是對過去的歷史文化和藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承，而更重要的是在這種繼承基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，在當(dāng)代制作出有收藏價值的器物來。實際上，對于無形文化遺產(chǎn)的繼承，比收藏有形的器物更為重要。中國的古典家具曾經(jīng)獨(dú)步世界，至今更是世界文化遺產(chǎn)寶庫里的重器。要更好地繼承中國古典家具這份文化遺產(chǎn)，就應(yīng)該加強(qiáng)對于這些遺產(chǎn)的研究，而不是僅僅把其像股票似的買來賣去。

　　據(jù)了解，到現(xiàn)在為止，故宮收藏的大量古典家具都還沒有得到充分的研究利用，還沒有人完全知道這些家具的材質(zhì)和構(gòu)造。國外不少大學(xué)都有專家專門研究中國古典家具，而我國的大學(xué)現(xiàn)在還沒有設(shè)立這方面的專業(yè)。

　　古典家具精品是不可再生的稀缺資源，對這些寶貝的收藏不應(yīng)該僅僅是買賣流通和藏之密室，更重要的是對其進(jìn)行研究和保護(hù)，使這些古典家具精品承載的文化、藝術(shù)和科技遺產(chǎn)得到繼承和發(fā)揚(yáng)。最近，有不少專家指出，家具收藏不能夠“唯材質(zhì)論”和過分重視年代的久遠(yuǎn)，新仿的精品也很有收藏價值。或許，這才是理智和符合實際的聲音，也是對繼承、學(xué)習(xí)和創(chuàng)造精神的肯定。